6.2. Richard Wagner, In occasione del bicentenario dalla nascita

Immagine che spesso viene disattesa (forse già all'epoca di Wagner, che era molto immaginifico e, ovviamente, si scontrava con i mezzi tecnici dei palcoscenici del XIX secolo). Naturalmente, se prendi il caso dell'Olandese, non è affatto facile far entrare in scena due navi praticabili (il praticabile è una parte di scena costruita su cui possono stare i cantanti, ben distinte, quindi, da quelle parti di scena che sono solo di decoro). Molto più semplice a - a volte, efficace - è evocare gli elementi base: il mare, le navi (solitamente con le gomene).



Questo chiedilo a Wagner . E' comunque quello che mette lui come "sottotitolo". Lo si può leggere come l'idea che nell'Olandese siano concentrati molti elementi del romanticismo.



Ti assicuro che ero certa che tu avresti visto Severus nell'Olandese. D'altronde è uno dei personaggi dove è facile trovare un raffronto. In proposito stavo meditando di linkare la lezione sull'Olandese e quanto segue in Severus, Rigoletto e altri personaggi d'opera.


Mi è piaciuto molto della tua risposta, i commenti sul come andrà a finire la storia.


Essendo un film opera, di solito le parti vengono registrate prima, poi riproposte in playback durante la registrazione, con tutti gli effetti speciali e non del caso.


Wagner - con la sua precisione - aiuta nel raffronto. Praticamente è uguale a Severus anche nella descrizione. E su questo punto, di solito, anche le messe in scene sono piuttosto fedeli. Quindi ci si ritrova l'Olandese vestito di nero. Non sempre è scuro anche di capelli, ma questo dipende dal cantante e dalla volontà del team di regia (costumista, scenografo e regista) di far indossare una parrucca oppure di evitarlo.


Ovviamente non c'è un lieto fine canonico. Nel romanticismo ottocentesco l'amore di solito si sublima nella morte dei due amanti. Va anche aggiunto che Wagner e lieto fine non stanno propriamente bene nella stessa frase. Ha composto solo tre opere a lieto fine: Le Fate (dove il protagonista e la sua amata - un mortale ed una Fata - trovano alla fine la felicità nel regno immortale delle Fate), Il Divieto d'amare e I Maestri Cantori di Norimberga. Per il resto - con l'eccezione di Parsifal, ma in questo caso si va sul complesso, perché è un'opera dalla trama decisamente non canonica e te ne accorgerai quando ci arriveremo - finali tragici, per quanto sublimi.


Anch'io ho sempre fatto il tifo per Senta. E mi rifiuto di accettare quelle interpretazioni (per quanto accettabili e, in base ad un altro punto di vista più legato a lettura di carattere psicanalitico) che la vedono come una donna ossessionata e non come una donna innamorata e disposta a tutto, anche al sacrificio estremo, per amore. Ma, in fondo, Olandese è stata una delle mie opere preferite da quando facevo le medie.


Erik è un personaggio decisamente dolente, immerso nell'autoillusione. C'è stato un tempo in cui mi stava decisamente antipatico, poi ho cominciato a comprenderlo meglio.


Purtroppo non ho trovato un duetto Olandese-Senta che mi soddisfacesse.


Felice che tu concordi. Erik è in preda alla più forte autoillusione. Ma, alla fine, che credo che dopo gli eventi che concludono l'opera, riuscirà a superare quello che è successo, pensando che Senta era ormai perduta, vinta dal Male. Non importa se alla fine è evidente che così non è, ma appunto, Erik vede e sente cioò che vuol vedere e sentire.


Ed in effetti, la tua intuizione è più che legittima


E' quello che ho pensato anch'io. Dai, possono internarci insieme!


Io ho sempre adorato il finale dell'Olandese, così incredilmente romantico. Senta è stata per molto tempo una delle mie eroine operistiche preferite per la forza delle sue decisioni.
Un finale diverso si sarebbe scontrato con il clima cupo dell'opera, avrebbe stonato, mentre il finale immaginato da Wagner (che prende spunto da una leggenda del XVI secolo, più volte ripensata da scrittori romantici) è perfetto e perfettamente legato alla psicologia dei personaggi.


Ovvio che sì! Te lo detto ci interneranno insieme.


Grazie a te!
Quest'anno Olandese viene rappresentato alla Scala, quindi se ti interessa non hai che da dirlo! Tra l'altro è l'opera più breve di Wagner (2h20 circa), quindi, da un certo punto di vista, di più facile ascolto.
Nella volontà originale di Wagner doveva essere rappresentata come un tutt'uno filato, senza intervalli. L'hanno proposta così a Torino a ottobre e ti assicuro che è filata senza problemi, come una lunga corsa verso l'ineluttabile finale.

A breve comparirà la lezione sul I atto di Lohengrin. Ci sarebbe prima Tannhauser, ma Lohengrin inaugura la Scala il 7 dicembre e così preparo all'ascolto.