Un'Opera per Severus

Perfetto! Così ho un grattacapo in meno.


Naturalmente, possiamo intentare quello che vogliamo (dobbiamo riempire 5 atti)


Ho già trovato diversi brani (in molti dovrete scegliere).


L'aria dei 9 do (come viene abitualmente chiamata) è sempre bella da sentire ed è una di quelle arie da applausi e da bis (JDF la bissa sempre)... certo, quando è cantata male diventa tremenda.

Vi propongo ora il n.2 (coro) e il n.3 (Aria di Severus).

Per il coro, ho scelto un breve coro tratto da Così fan tutte che potrebbe ben adattarsi a un coro di studenti.




Passiamo ora all'aria di Severus e qui partono le scelte. L'aria è registicamente cantata, mentre il coro esce dalla Sala Grande (scena fissa, ovviamente per tutto il primo atto), fino a che Severus non rimane solo. Possiamo fare che Harry esce per ultimo dalla scena.

1. L'accoppiata Liebe Farbe/Boese Farbe dalla Schoene Muellerin di Schubert che ben si addice ad una riflessione che parte dagli occhi di Harry. Nei due Lieder, infatti si parla di un colore amato (e odiato) e, coerentemente, questo colore è il verde. Invertirei l'ordine dei due Lied, facendo precedente il Lied più "rabbioso" per poi passare a quello più desolato.




2. Ah fuyez, douces images dalla Manon di Massenet. In questo caso niente rabbia, ma solo il dolore (les douces images sono i sogni irrealizzabili della sua infanzia-adolescenza) e la consapevolezza che deve proteggere Harry (la parte più mossa dell'aria).



3. Già la soglia attinse dal Ballo in Maschera di Verdi. Momento più teso all'inizio, mentre osserva Harry, poi lo sommergono i ricordi (l'ho segnato il sacrifizio mio sta proprio bene in bocca a Severus) non solo di Lily, ma anche la sua caduta e la volontà di redimersi.

Per me - ma forse è perché conosco a memoria il testo - il secondo Lied è quanto di più straziante esista con il verde che diventa la tomba del mugnaio. Però le percezioni musicali sono sempre diverse da persona a persona.
L’idea era mischiare il senso di colpa e rabbia (Lied 1) e lo strazio (Lied 2).


Su Manon ho scritto parte della tesi della specialistica… e, da un certo punto di vista, Manon può essere una Lily, che gioca con i sentimenti di Des Grieux, con tutte le differenze del caso, ovviamente.


A me l’aria di Riccardo piace molto (Riccardo molto meno… ho sempre trovato più interessante Renato come personaggio). E l’ho proposta proprio per le ragioni che tu esplichi, decisamente meglio di quanto non possa fare io.


Mi segno la scelta.

Sto pensando di portarmi avanti con il lavoro e di dividere in numeri musicali anche i rimanenti tre libri, così sono sicura di non attribuire ad un'aria del secondo libro, una che sarebbe adatta, invece, al settimo libro.
Quindi, metterei in pausa la proposta di nuovi brani fino a che non ho il quadro completo (soprattutto delle arie di Severus).
Rimangono validi i brani proposti finora della seconda opera: aria di Harry, Coro e aria di Severus (che deve essere ancora scelta).

Quindi, dobbiamo sistemare gli ultimi tre libri. Vi ricordo che in un'opera vanno il 5 e il 6; nella quarta il 7.

Sono aperta a qualsiasi suggerimento, ricordando che devo introdurre Minerva (mi piacerebbe un duetto tra lei e Severus nel quinto libro, magari in cui parlano della Umbridge) e diminuire, dove possibile, i personaggi. Quindi, se si possono accorpare due personaggi va benissimo (per esempio nella scena del Voto Infrangibile, possiamo eliminare Bellatrix e tenere solo Narcissa oppure mantenere Bellatrix e al posto di Narcissa mettere Lucius [so che non è l'ideale, ma meno personaggi da introdurre ci sono, meglio è]).

Dato che non posso astenermi (e non voterò Schubert altrimenti non ne usciamo più), scelgo l'aria di Massenet, ma Verdi lo terrò per un'altra aria (Severus ha un numero incredibile di arie).

L’idea è dividere anche i libri rimanenti. In quel messaggio c’è la seconda opera.
La mia idea è quella di creare la struttura della terza e della quarta opera (libri 5-7) prima di continuare ad assegnare brani, in modo da non bruciare adesso un brano che starebbe meglio in una delle opere successive.

La divisione per opere è la seguente:

Opera 3 (Libri 5 e 6)

Alcune annotazioni drammaturgiche:

1. Occorre introdurre Minerva (duetto con Severus? Aria?)
2. Occorre semplificare la scena del voto infrangibile (in pratica introdurremmo in questa occasioni due nuovi personaggi [Narcissa e Bellatrix] che io fonderei in uno solo [Narcissa] oppure occorre forzare molto la trama e tenere Bellatrix, ma sostituire Narcissa con Lucius che il pubblico già conosce). Quindi o si fa un duetto Narcissa-Severus (è la mia preferenza) o si fa un terzetto (Severus-Lucius-Bellatrix).
3. Tenere o meno la scena al Ministero del quinto?
4. Dei due libri porrei molto di più l'attenzione sul sesto (ho già il brano in cui Severus guarisce Draco dopo il Sectusempra di Harry).
5. Dobbiamo decidere la voce di Draco (tenore anche lui? O ruolo in travesti?)
6. Dobbiamo cambiare location all'omicidio di Silente per evitare l'effetto "Castel Sant'Angelo" (e poi fare un praticabile elevato costa troppo).
7. Dobbiamo introdurre Neville (tenore anche lui o ruolo in travesti?)

Opera 4 (Libro 7)

Alcune annotazioni drammaturgiche:

1. Come già detto, l'opera è su Severus, quindi possiamo aggiungere tutto quello che vogliamo alle scene già presenti nel libro.
2. Per la scena a Villa Malfoy quando muore Charity dobbiamo trovare il modo in introdurre il personaggio e renderlo non dico protagonista, ma rilevante dell'opera 3, altrimenti a livello emotivo al pubblico non arriva nulla (e l'opera non è un romanzo, ha bisogno di presentare i personaggi).
3. Severus, come già accennato, non darà i ricordi a Harry, ma gli spiegherà tutto a voce (anche qui ho già il brano) --> possiamo anche renderlo un improbabile duetto con Harry.
4. Tutta la parte relativa alla morte di Voldemort avverrà fuori scena. Concluderei l'opera con la morte di Severus e, poco dopo, un breve coro che spiega cosa è accaduto che Voldemort è morto.