Sfida FF n. 14: Sette giorni per un Sorriso

Oggi che ho un buco di tempo, ma soltanto perché si è messo improvvisamente a piovere ed ho dovuto rincasare, abbandonanando le vie di Parigi, tento di recuperare un po' sulle vostre storie.

Ho letto di filato tre delle storie di Ida.

De Il calderone della mente ho amato tantissimo il titolo, che è il migliore modo per introdurre in quello che segue. E così mi ha colpito l'incipit (bellissima l'idea che hai avuto per farli comunicare!). Mi è piaciuto molto il modo in cui descrivi il lavorio della mente di Severus, sembra quasi di vederla all'opera e, con essa, seppur in senso figurato, il mago stesso chino sul suo calderone... od immerso nell'analiticità della sua mente. Il modo in cui lavora, ricorda quello di alcuni compositori che compongono "a mente" prima di mettere per iscritto le composizioni (era in realtà un modo per guadagnare tempo, quando il tempo era poco, ma preferisco vedere la cosa in maniera più poetica), ma forse comporre, cercare il giusto rapporto tra le note è esattamente come cercare il giusto rapporto tra due ingredienti, la giusta tonalità di colore e la perfetta densità. Bellissimo poi l'entusiasmo di Elyn, mi è piaciuto il modo in cui hai saputo renderlo, così naturalmente. E le frasi finali, bellissime, così come il sorriso di Elyn.
L'incipit di Pensieri come parole mi ha trasportata subito di fronte ai sorrisi di Elyn ed ai pensieri di Severus. I sorrisi diventano quasi un Leitmotiv dell'inizio del racconto. Mi è piaciuto moltissimo il modo con cui descrivi il modo in cui Elyn è entrata in contatto con la mente e l'anima di Severus. Il modo con cui si arriva, con naturalezza, a Lily e ai pensieri di Severus in proposito, pensieri colmi di autoanalisi e di consapevolezza, o meglio il modo in cui lasci emergere quelli che Severus stesse defiinisce "nuovi, recenti pensieri". E fantastica Elyn. E la maschera inizia a cadere (volevo mettere una citazione operistica, ma non mi è venuto in mente nulla)
Maschera infranta si collega perfettamente con il finale del racconto (o meglio dire capitolo) precedente, così come la prima frase amplifica e rende efficacissimo il titolo (ho adorato l'immagine della maschera infranta dalle zanne avvelenate di Nagini, così come ho amato l'immagine della maschera infranta in fili di memoria). Le immagini, ma credo che si capisca da quello che ho messo tra parentesi, che hai usato sono di un'enorme poeticità. Veramente fantastici! E poi entra in gioco Elyn e la verità che ha visto proprio perché la maschera si è infranta. E con lei i suoi sorrisi e l'amore che nessuno gli aveva mai dato prima. Tutto ciò che segue è veramente spettacolare, sulla quale si potrebbe scrivere un'aria o un Lied che ne "descrive" il contenuto ed il bellissimo finale, dove, come in uno dei precedenti racconti, è al centro la comprensione.

Spesso il comporre a mente era usato quando le commissioni diventavano molto onerose, quindi si costruivano "formule" di facile applicabilità a mente, prima di metterle nero su bianco. Altra ragione di ordine pratico era il costo della carta pentagrammata. Tutto poco poetico, quindi. Quindi meglio tenere un'immagine più poetica e romantica.


Per deformazione, uso Leitmotiv in maniera letterale, quindi motivo portante. E' vero che i sorrisi sono il centro di tutte le tue storie o che queste sono costruite intorno al sorriso. Ma in questa il sorriso appare maggiormente come tessutto connettore della storia, quindi come motivo portante di tipo wagneriano e non come motivo "semplice" (ovvero motivo importante, ma non investito di significati simbolici). Ok, sono contorta .

Cerco sempre di essere realistica - e vado sempre a parare sul drammatico, forse perché non sono brava a scrivere momenti di perfetta serenità... ho sempre il terrore di scadere nel banale -, ti ringrazio tantissimo per le tue parole.


Ho molto a cuore il tema dell'infanzia violata e, quando posso, cerco di inserire un bambino come Judith - o come Emma.


Sono state immagini piuttosto difficili da scrivere, soprattutto nella scelta del modo con cui alternarle al ticchettio della pioggia, per poter far emergere il dolore.
Ti ringrazio, ancora una volta, per le tue paroli, Chiara!


Esistono anche valzer di una tristezza incredibile... o forse il fatto che abbia scelto proprio il valzer è il pensiero che la grande epoca del valzer viennese è quella che precede lo scoppio della prima guerra mondiale. Il valzer è, per me, anche simbolo un mondo che sta andando verso la sua (auto)distruzione.
Sono felicissima che tu abbia colto il raffronto tra Tobias ed il valzer, così come ho apprezzato la tua interpretazione del sorriso sghembo di Tobias! Come autrice, è sempre bello vedere cosa ciò che si scrive suscita nei lettori.
Grazie ancora per le tue parole!


Io qui taccio, ovviamente, per non dare indizi.


Sulla tua ipotesi circa a se queste parole Judith le abbia già sentite, ovviamente taccio.
In uno dei capitoli precedenti Judith siede tra la porta e la credenza perché crede che sia l'unico modo per essere al sicuro e potersi nascondere quando arriva qualcuno.


Amo giocare con gli elementi atmosferici, soprattutto quando c'è Severus di mezzo, come hai notato. Ti ringrazio per il complimento che segue... la ritmica e la "melodia" nascosta nelle parole e nei suoni che essere traducono è qualcosa a cui guardo sempre molto.


La pioggia è uno dei miei elementi atmosferici preferiti - insieme al vento - perché ci si può giocare molto. Può essere assordante, può essere una melodia dolce, può essere dissonante come in questo caso.


Assolutamente importante. E non aggiungo altro.


Il sorriso è, confermo, sollevato. Ed è sollevato per una ragione ben precisa.
E volutamente stona con i sorrisi da incubo che Severus evoca, distorcendo il sorriso della bambina.
Di più ovviamente non posso dire, altrimenti svelo le ragioni del sorriso di Judith.

Mi state inquietando
Io posso dire che ho lasciato i miei indizi e non aggiungere altro, in attesa (anch'io) di capire se la teoria di Ida corrisponde con quello che verrà rivelato tra quattro (se non ho sbagliato a contare) capitoli.

Edited by Ida59 - 12/7/2015, 22:26

Tetralogia strutturata come quella wagneriana, quindi divisa in atti e gli atti in scene (avevo scritto una spiegazione in nota al primo capitolo). Quindi una vigilia e tre giornate (come le chiama Wagner). La vigilia è un atto unico (il primo capitolo). Ci sono tre atti per ogni giornata ed alcuni di questi sono divisi in due scene.